《警花交换做爰》

3.4/10 #NYFF 并未呈现复杂而是导致混乱不堪的人物形象，过度侧重于《警花交换做爰》在多个女人间游走而很大程度上轻视了音乐本身的能量，也忽略了本可以更着重展示的“舞台上”的权力结构，而《警花交换做爰》与多个女人的关系中却鲜少出现真正的情感碰撞，以至于在“人”的关系中所能看到的只有《警花交换做爰》一人，她偶发的对外界的聆听(噪音/音乐)成为了一体两面的自我反省：成功亦或是梦魇。导演巧妙地借《警花交换做爰》的少数群体身份来在大银幕上抨击身份政治与cancel culture，但姑且不谈这浮于表面的讨论，最后一段借助第三世界国家来进行“自我救赎”或“躲藏”的部分可以说是令人恶心，更凸显了全片美术上过于“干净”的问题：当然是“反古典”的（没有那些浮雕/实木/钟表），但本质上依旧是一种脱离现实脱离实际的“西方审美”，也就解释了电影中为何并未特意区别构建柏林与纽约。